Opening the Porta Macedonia

Als ich dieses Video das erste Mal sah, war ich entsetzt darüber, wie Worte, die ich sehr liebe, in einen grausamen Tanz verwandelt werden. Eine Bekannte bot an, dass in dieser Version eine kranke Beziehung bis hin zur völligen Selbstaufgabe/zerstörung thematisiert wird. Ich habe es noch ein paar Mal angeschaut; es bleibt grausam, aber die Choreograhie des Tanz gewinnt. Trotzdem trage ich den Regisseuren dieses Filmes nach, mir die poetische Schönheit der Zeile "wer sieht noch hin/ wenn stumm der Schrei im nichts verhallt" zerstört zu haben. Wer sieht noch hin, wenn der Stiefel das Kinn eines Opfers trifft? Ich nicht.

Dieses die makedonische Version, die übrigens einen völlig anderen Text hat als die deutsche. Es geht, so meine ich,  um einen stolzen Gruß an die Opfer des Krieges ...

 Und hier die Version, die mich ursprünglich verzauberte :-)

Balkanmusik

Schon als Kind liebte ich den balkan , die wilde Landschaft, die stolzen, unnahbaren Völker.

Ich bin niemals dort gewesen, aber manche Ideale halten sich hartnäckig - und ich war am Boden zerstört und nächtelang auf Demonstrationen unterwegs als der Bürgerkrieg ausbrach. Und mir zeigte, dass auf dem Balkan die Menschen so sind wie überall; manchmal gut, manchmal schlecht, oft verzweifelt und voller Angst. Käuflich, idealistisch, ehrlich und verlogen ... die ganze Palette eben.

Letzten Winter folgte ich den Spuren eines Musikers und entdeckte so eine alte Liebe neu - eine Liebe, die jetzt erwachsen geworden ist. Der Balkan, seine Musik, die Landschaft und die Leute.

Goran Trajkoski

The following text is taken from  http://www.myspace.com/cirkuseuropia

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Ladies and Gentlemen, In this, the 21st Century I find myself in a theater (in every sense of the word). The theater has been my working and artistic environment for quite some time now. I created music for fifteen theater performances throughout Macedonia - during this time, my fellow performers and I conceived a social and (geo)political farce where my country was involved. Involved against her will. Involved against the will of other unwilling participants from other peoples and countries. Absurdities. Lies. Intrigues. Conspiracies. Murder and war. These scenes change in the same manner as on a movie screen. Some of these wretched scenes were written by the great maestros of the theater, such as Moliere, Brecht, Ionesco, Buchner; some were written by the kitsch demiurges of "The Grand Chessboard" and their puppets. Europia classic, indeed. Whether as a reflection of this general ambience or as a result of a intuition, the music that was created in this period was obsessed by the circus music and aesthetics of the Black Cabaret from the first half of the 20th century. Further, the absurdity of Ionesco's "UN HOMME EN QUESTION" and Brecht's social cynicism and irony have been imposed as a common feature of our modern curse. The Circus Europia is still among us. The acrobats fall from their trapezes, the jugglers are burned by the fire which they unsuccessfully maneuver. Clowns (who are not funny) curse, insult, spread blasphemies; trendy ties are hanged around their necks as in the manner of grotesque kitsch-gallows. The Circus of the Absurd and Black Cabaret of the 21st century is our undesirable and tragicomic reality. One might wish to close his eyes and all this to disappear, but this is impossible. Goran Trajkoski